永利集团248cc登录 美术学习 齐白石画桃,而他以黄山为题材创作的作品

齐白石画桃,而他以黄山为题材创作的作品



摘要:北京九歌2018春文物艺术品拍卖会于6月25日—28日在北京金隅喜来登大酒店举行。九歌18春拍坚持精品路线,为藏友带来了众多难得佳作。本场拍卖会涵盖了九大专场,共囊括当代、近现代、古代书画精品及瓷器杂项等两千余件…

预展时间:2017年6月20日—21日拍卖时间:2017年6月22日展拍地点:北京万达索菲特大酒店(北京市朝阳区建国路93号万达广场C座)专场设置中国书画一:铭杰藏画专场听涛斋藏重要中国书画专场中国书画二:名贵珠宝与翡翠品鉴北京九歌2017春文物艺术品拍卖会将于6月20日—22日在北京万达索菲特大酒店拉开序幕。本场拍卖会涵盖了五大专场,共囊括当代书画、近现代书画、古代书画及珠宝翡翠等数千件艺术精品。其中听涛斋藏重要中国书画作品专场收入齐白石、徐悲鸿、董寿平、范曾等各时期艺术大师代表作品数十幅。中国书画一作品来源于作者本人及海外回流。铭杰藏画专场得自于世家多年珍藏。中国书画二专场集聚了若干流传有序旷世珍品。北京九歌17春拍经过半年时间的精心准备,可谓精品云集,诚意之作,期待广大藏友莅临赏鉴。图片 1LOT
613 齐白石(1864-1957) 吉猴献寿 纸本设色
立轴款识:借山吟馆主者齐白石画。题跋:
此白石山翁七十岁后之佳作,简妙传神,似不可增减,殊难得也。癸巳炎夏观识于石头城中,戈父萧平。钤印:木人备注:1。日本雪江堂旧藏。雪江堂上世纪60年代在中国政府特许下,作为日本官方渠道购买大量齐白石作品,在日本巡回展览。其藏品均被世界公认为齐白石精品。2。萧平题。QI
BAISHI MONKEY35×45cm
约1.4平尺中国有祝寿的传统,祝寿的文化,祝寿的艺术。松、柏、鹤、石、桃、灵芝等多种自然景物,都被视为长寿的象征。它们进入画面,成为祝寿画经久不衰的主题。白石老一人生渴求长寿、幸福、吉祥等,所以“寿桃”、“一世平安”、“年年有余”、“菊酒延年”都是白石老人常画的题材。齐白石的祝寿画,以寿桃为最多。他爱画桃,求画者也喜欢请他画桃,仙桃素来象征长寿,古代神话传说中西王母曾经用玉盘盛着仙桃送给汉武帝,说这种桃子要三千年才能结一次果子,吃了能使人长生不老。因此在古代民间就常用桃子作为祝寿的礼物,亦有长寿之意,一直流传至今。通常所见齐白石画桃,以晚年为多,桃子或画于篮中,或画于树上。还有一种比较特殊的表现方式就是—灵猴献寿。由于猴子极具灵性,又喜欢吃桃子,故猴和桃结下了不解之缘,亦因‘猴’与‘侯’的读音相近而有封侯进爵之意,显得题材更为吉祥。此幅佳作,齐白石用率真的手法,于桃树下一只灵猴手里捧起鲜艳无比、硕大水灵、香气馥郁的蟠桃,形象动作极富童真,意思更有趣味—“寿且贵”。斜穿画面一段桃树枝干提示出桃树,给画面带来生意,使画面变得生动活泼起来,巧妙的构图表现齐白石匠心独韵的意趣。属于他画寿桃作品中的精品。此画灵猴,桃子和枝干,没用骨法画出。白石老人信笔挥毫,写出一只稚拙可爱的灵猴,表情夸张,姿态生动,造型准确,恰好在“似与不似之间”。桃子直接用洋红和藤黄点画,这是齐白石画桃的主要特点。唱“主角”的洋红,在白石老人手中不是涂上去而是画上去的,有笔意笔痕,有骨有肉,有重轻和浓淡的变化。这就是“以色当墨”,以造型和笔墨为根基的设色。在作品中有力地衬托了桃子的丰实、给画面带来生意和形式美的,是桃叶和桃树干。散落在树脂周围的桃叶,形态多变,造成自然掩映;而且,桃叶是先以淡墨画叶再以浓墨勾筋的,在充分描绘树叶的柔软同时,也表现出笔线本身的力度、变化和生机。此幅《吉猴献寿》可谓是齐白石成熟力作,精妙绝伦,画面布局疏落中见跌宕,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,极富雅趣,喜气洋溢,寓意吉祥喜庆。同类题材的作品,多藏于博物馆之中。值得藏家珍藏。图片 2LOT
614 齐白石(1864-1957) 枇杷 纸本设色
立轴款识:三百八十四甲子老萍画时小住长沙。钤印:白石翁著录:《齐白石绘画选粹》P8,上海书画出版社,2009年10月。QI
BAISHI FLOWERS173×48cm
约7.5平尺枇杷古名芦橘,又名金丸、芦枝,与大部分果树不同,在秋天或初冬开花,果子在春天至初夏成熟,因比其它水果都早,故被称为“果木中独备四时之气者”。齐白石为湘潭人也,对生长于那里的枇杷情有独钟,因此,枇杷成为他笔下常见的题材,齐白石对此也是百画不厌。经历了数十年的艺术探索,齐白石深知画家必须能够把握绘画的个性特征与精神所在。力求深入表现枇杷的形神特征。他曾在教导学生时说,“枇杷梗要粗大,冬瓜梗要细小”,可见其平日观察很仔细。在构图上,枇杷都集中在画作的上部,硕果累累,果实用藤黄色挥毫而出,饱满鲜亮,缀于枝叶之间;画作的下方树干和叶子简洁明快,枇杷的叶子以浓淡相间的墨色勾出,穿插间自有趣味,烘托出枇杷的生机。此作以色彩饱满,干笔画茎,湿笔写叶,果实攒三聚五各有姿态,笔酣墨畅,挥写自如,奔放奇纵。雄健浑厚,造型简练质朴,画面生机蓬勃,具有强烈对比,冲撞观者视觉,实为难得之作。白石老人曾经说,枇杷果像黄金,但不能当作黄金来交换,不过,卖画虽比不上卖黄金,却胜过以文字乞食的文人,所谓“文人比较画师贫”,道出了卖画胜过卖文的感慨。由画枇杷想到画家与文人的贫富比较,透露出他的一种怡然自足态度,这样的画外之意,耐人寻味,又是另外一种意境。图片 3LOT
615 齐白石(1864-1957) 长寿 1930年作 纸本设色
立轴款识:余为启明夫人画桃识五先生见之请再作,庚午齐璜。钤印:白石、齐大、人长寿著录:1、《齐白石全集》(第三卷)P126,湖南美术出版社,1996年;2、《齐白石画谱?分类第一辑?桃》封面及内芯P21,湖南美术出版社,1998年;3、《现代大师名作与艺术人生画册之一—齐白石》P21,湖南美术出版社;4、《齐白石花鸟》P17,湖南美术出版社,2008年1月;5、《白石精华》P107,江苏美术出版社、云南美术出版社、晨光出版社联合出版,2008年1月;6、《中国书画鉴藏通论》P82,叶子编,人民美术出版社,2005年;7、《湖湘历代名画》(二)《齐白石卷》P132,湖南美术出版社,2008年8、《中国书画精品赏析》P108,文物出版社,2008年;9、《民间珍藏—中国书画精品选集》(近现代卷)P1,天津人民美术出版社,2007年;10、《翰墨流韵—中国书画精品赏析》P12,河北教育出版社,2008年。展览:“中国书画精品赏析大展”参展作品,中国文物保护基金会、中国收藏家协会主办,中央电视台《国宝档案》栏目、李可染纪念馆、徐悲鸿纪念馆、中国书画研究院等十七家协办,2008年12月3日至6日,北京纪念坛。备注:CETV1(中国教育电视台)《中国收藏》栏目专门予以精品赏析。QI
BAISHI FLOWERS97×52cm
约4.5平尺齐白石《长寿》为齐白石代表作品。《齐白石全集》(第三卷)《齐白石画谱》等权威著录十余次。作品作于1930
年(庚午),时年其68 岁。寓京14
年,正值其衰年变法后的创作鼎盛时期,可谓其精品力作。鲜活欲滴的寿桃配上墨叶或绿叶,仿佛垂手可得。齐白石衰年变法,多取法老缶吴昌硕;但这取法又不是简单的模仿,而是笔墨精神。他曾说:“我是学习人家,不是摹仿人家,学的是笔墨精神,不管外形像不像。”其中尤以画桃极为神似。他别具手眼,功力深厚,既有文人味,又有民间情,把这一题材表现到一个高度。齐白石画桃,先以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实,渗以少许柠檬黄,再以花青、赭墨写出叶子和枝干,後用浓墨勾勒叶筋,设色浓重艳丽。与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。此幅中,不仅四个桃实的分布颇具匠心,极臻疏与密、藏与露之妙,即寿桃的向背光都以颜色的变化来确切地表现出来。选用四个寿桃入题,寓意多福多寿。整幅画面色彩淡雅柔丽,桃实分布得体,既饱满又有节律变化,给人一种生机勃发的感觉。简单的几笔,寿桃的特征便表现出来;寥寥几笔,活灵灵的神韵流露出来。不仅四个桃实的分布颇具匠心,极臻疏密,藏与露之妙,且寿桃的向背光都以颜色的变化来确切地表现出来。图中苍劲老辣的篆书“长寿”二字,不仅是对画面的概括,更是对画面的有力补进。“余为启明夫人画桃,识五先生见之请再作。庚午(1930
年),齐璜。”启明夫人概为周作人的夫人,齐白石曾为其作过不少作品,在齐白石的各种画集中常见“启明夫人”上款的作品。

定于10月25日预展、10月28日举槌的“北京保利第20期中国书画精品拍卖会”,将假座新保利大厦,为广大藏家推出“合璧——同一藏家”、“观心——近现代名家小品”等七大专场、近2000余件书画精品的艺术盛宴,并为一月后举行的北京保利秋拍预热。

北京九歌2018春文物艺术品拍卖会于6月25日—28日在北京金隅喜来登大酒店举行。九歌18春拍坚持精品路线,为藏友带来了众多难得佳作。本场拍卖会涵盖了九大专场,共囊括当代、近现代、古代书画精品及瓷器杂项等两千余件艺术精品。在此次拍卖会中,齐白石、徐悲鸿、张大千、黄胄、范曾等大家之作云集,精品佛造像、瓷器、玉器,异彩纷呈,名贵珠宝腕表及名贵酒品各具特色。期待广大藏友莅临赏鉴。

以保利艺术基金、南宁邕江湾美术馆藏画领衔的“合璧——同一藏家”专场,将推出吴冠中、黄胄、白雪石、黄永玉、范曾等近现代名家精品作品多件。其中吴冠中师虚谷画意的《蛇》系经《吴冠中全集》等四次权威出版作品,并曾为印尼著名收藏家郭瑞腾博士旧藏,极为难见。同样来自保利艺术基金旧藏的还有黄胄《延边舞》、《五驴图》、范曾《戏蟾图》、黄永玉《白云故乡》以及张仃、白雪石、贾又福、王明明等人多件作品,堪称件件珠玑。《五驴图》原系黄胄画赠著名旅美艺术家詹忠效先生的,笔墨甚为精妙;田世光《英姿万古》则系其极为罕见的大尺幅巨作,早在1992年即曾用为《文史天地》艺术台历封面,并曾用为中国电信电话卡图案。

徐悲鸿 马 lot2410 立轴 纸本设色 93×58cm 1939年作
著录:《绘苑菁华—中国画名家作品选》封面,p26,人民美术出版社。
款识:贵初先生政,二十八年五月,悲鸿。 钤印:江南布衣
徐悲鸿画马,堪称一绝。他很喜爱马,最早也是以画马闻名的。他对马的肌肉、骨骼以及神情及动态,作过长期的观察研究,经常在山乡和有马的地方对真马写生,马的速写稿不下千幅。所以他下笔时能做到“全马在胸”,笔墨酣畅。他早年流落上海时,曾画了一幅马,寄给上海美术馆,得到主持该馆的岭南派画家高氏兄弟的赞赏,说:“虽古之韩干,无以过也”。他早年在欧洲学习的科学求实精神上,严谨地掌握了马的动态、结构、习性,经过千锤百炼,成功解决了笔墨和马的块面结构如何和谐一致的问题,得心应手地塑造出马的形象,以表现他的审美理想,寄托他的爱国情怀。此画用笔精湛,马的骨骼肌理表现得恰如其分,形体表现得十分强健而丰腴。那凌空飞动横扫出的马尾及颈上之鬃毛,豪放不羁、气势壮阔,更显出一股无往不前的强烈气势,气势磅礴,观之使人备感精神振奋。本幅作品是本场拍卖会的重量级作品。此幅作于一九三九年,倾注了满腔的爱国精神。画中之马迎风而矗立,未有丝毫退缩之态。构图饱满完整,笔墨肯定洒脱。鬃毛飘然,体态匀称,显示着不畏艰险,勇往直前的气概。马的颈、尾部以浓墨挥毫而出,墨的虚实变化再现出马的骨骼结构与肌肉,笔力雄健,气魄恢宏,形神俱足,正是所谓“一洗万古凡马空”。悲鸿先生杰出的笔墨表现技法与严谨的西方美术造型功底在这里得到完美体现。历史意义与艺术价值并存,是徐悲鸿先生不可多得的画马精品。

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刘海粟 黄山白龙潭 立轴 纸本设色 136×67cm 1982年作
款识:壬戌秋日九登黄山白龙潭写真,刘海粟年方八七。
钤印:海粟长寿,存天阁,曾经沧海,文会堂
刘海粟的作品往往给人以天马行空的感觉,夸张的用色以及笔墨让人过目不忘。而远观又极其生动极具层次感,正是这种开拓的创作精神,独特的艺术形式,以及生动的作品内容使之成为了近现代中国美术史中不可或缺的艺术大师。刘海粟一生最爱黄山,一生最重要的作品也多以黄山为题材,可以说黄山是海粟艺术的源泉,海粟给黄山增添了艺术内涵。从1918年第一次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳,跨度达70年之久,几乎包括了刘海粟一生的艺术实践活动。单就70年来十上黄山的壮举,就破了历代画家的登临纪录。而他以黄山为题材创作的作品,包括速写、素描、油画、国画,总量蔚为壮观。他在十次登临中体现出来的不断攀援、不断超越的品格精神,更可令人敬佩,引作启迪。1982年刘海粟九上黄山,创作了大量的国画作品,艺术上进一步提升,可谓”渐老渐熟,愈老愈熟”。此件黄山白龙潭正是创作于他九上黄山写生的期间,画中题”年方八七”正写出了海粟不服老的精神,表示自己还年轻,正好用功。作者以欢快的用笔给画面中的水流山花巨石赋予了生命力,观者仿佛能听到潺潺的水声,闻到阵阵的芬芳,这正是一件优秀艺术品所散发出来的魅力。

吴冠中(1919-2011) 《蛇》 镜框 设色纸本

范曾 达摩得悟图 lot2144 立轴 设色纸本 137×68cm
款识:面壁九年成正果,风风雨雨挟江来。辛巳年江东范曾。
钤印:范曾大吉、肖形印、辛巳吉祥、家在吴头楚尾
范曾文笔清晰,纵论古今,高屋建瓴,他那深厚的文化文学底蕴,当今画坛无几人能与其比肩,正因如此,他用白描手法创作的历史人物,形神兼备,清新典雅,行笔洒脱、飘逸,线条内含丰韵、节奏感强,尤其讲究线的变化、顿挫,独具风骨,一时风靡画坛。《达摩得悟图》当是范曾先生的得意之作。头、脚等局部细笔出之,而衣服则用减笔法,粗细结合,相互生发,相得益彰。画者将人物置放在一个旷远的空间之内,全无松石之背景,而读之却发现达摩的悠闲超脱心境展露无遗。计白当黑,是中国文艺哲学的精微之处,表现在绘画艺术中,尤觉奥妙无穷,范老尤善用之,此幅作品中更为精彩。范曾平生最佩服陈章侯老莲、任颐伯年人物,因其朴雅高古力求追之。其勾勒、泼墨之法,仿佛焉。

题识:师虚谷,荼。 钤印:吴冠中印

杏花春雨后 lot2254 立轴 纸本设色 92×70cm 款识:一九七三年元旦黄胄画。
钤印:梁黄胄印
诗塘:春江放鸭,杏花如雪,桃花绽红,是为劳动者之诗也,黄胄先生一九七三年佳作,写尽村女笑颜,群鸭生态,丁亥之秋戈父萧平。
钤印:梁黄胄印、萧平、黄胄画印 备注:萧平题。
黄胄先生是新中国绘画的重要开拓者,是中国水墨人物画发展史上一个里程碑。他认为国画家在生活中直接用毛笔搜集素材,才能与国画的笔墨功夫结合得更好。黄胄以大批新意境、新技艺,展示出笔墨流畅、气度澎湃的佳作,给中国画坛做了一代新的典范。本作品正是黄胄先生的代表之作。画面构图巧妙,近实远虚,将画面无限延伸。设色考究,黑、白、灰三色调稳重融合,把杏花粉衣衬托出来,给画面赋予了勃勃生机。所画鸭子俯头前游,格外生动。人物的表现上运用速写的表现手法来抓住人物特征,线条流畅有力,造型严谨生动,生活气息浓郁。画题:“江畔杏花春雨后,一九七三年元旦黄胄画。”萧平先生题跋:“春江放鸭,杏花如雪,桃花绽红,是为劳动者之诗也。”

说明:LOT3030-LOT3085为保利艺术基金藏品。

齐白石 吉猴献寿 lot2408 34×45 纸本设色 立轴
款识:1.借山吟馆主者齐白石画。
2.吉猴献寿,此白石山翁七十岁后之佳作,简妙传神,似不可增减一笔,殊难得也,癸巳炎夏观识于石头城中,戈父萧平。
钤印:木人、雪江堂、戈父、萧平 备注:萧平题。
中国有祝寿的传统,祝寿的文化,祝寿的艺术。松、柏、鹤、石、桃、灵芝等多种自然景物,都被视为长寿的象征。它们进入画面,成为祝寿画经久不衰的主题。白石老人一生渴求长寿、幸福、吉祥等,所以“寿桃”、“一世平安”、“年年有余”、“菊酒延年”都是白石老人常画的题材。齐白石的祝寿画,以寿桃为最多。他爱画桃,求画者也喜欢请他画桃,仙桃素来象征长寿,古代神话传说中西王母曾经用玉盘盛着仙桃送给汉武帝,说这种桃子要三千年才能结一次果子,吃了能使人长生不老。因此在古代民间就常用桃子作为祝寿的礼物,亦有长寿之意,一直流传至今。通常所见齐白石画桃,以晚年为多,桃子或画于篮中,或画于树上。还有一种比较特殊的表现方式就是——灵猴献寿。由于猴子极具灵性,又喜欢吃桃子,故猴和桃结下了不解之缘,亦因‘猴’与‘侯’的读音相近而有封侯进爵之意,显得题材更为吉祥。
此幅佳作,齐白石用率真的手法,于桃树下一只灵猴手里捧起鲜艳无比、硕大水灵、香气馥郁的蟠桃,形象动作极富童真,意思更有趣味——“寿且贵”。斜穿画面一段桃树枝干提示出桃树,给画面带来生意,使画面变得生动活泼起来,巧妙的构图表现齐白石匠心独韵的意趣。属于他画寿桃作品中的精品。
此画灵猴,桃子和枝干,没用骨法画出。白石老人信笔挥毫,写出一只稚拙可爱的灵猴,表情夸张,姿态生动,造型准确,恰好在“似与不似之间”。桃子直接用洋红和藤黄点画,这是齐白石画桃的主要特点。唱“主角”的洋红,在白石老人手中不是涂上去而是画上去的,有笔意笔痕,有骨有肉,有重轻和浓淡的变化。这就是“以色当墨”,以造型和笔墨为根基的设色。在作品中有力地衬托了桃子的丰实、给画面带来生意和形式美的,是桃叶和桃树干。散落在树枝周围的桃叶,形态多变,造成自然掩映;而且,桃叶是先以淡墨画叶再以浓墨勾筋的,在充分描绘树叶的柔软同时,也表现出笔线本身的力度、变化和生机。
此幅《吉猴献寿》可谓是齐白石成熟力作,精妙绝伦,画面布局疏落中见跌宕,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,极富雅趣,喜气洋溢,寓意吉祥喜庆。同类题材的作品,多藏于博物馆之中。值得藏家珍藏。

展览:“当代水墨名家精品展”,保利艺术博物馆。

傅抱石 延安曙色 lot2411 45×67cm 纸本设色 镜心
款识:塔影挂霄汉,钟声扣白云。抱石延安旅中纪游之制也。
诗塘:踪迹大化。敬题先父抱石延安曙色图丁亥傅二石于金陵。
题跋:塔影挂霄汉,钟声扣白云。此明万曆间邑人萧氏咏延安句也,抱石师拈来为图约三稿此其第一。先生自云延安旅中纪游之制也,当是一种新鲜冲动中的率意,放笔故特具感染力,以泼墨法写黄土高原城乡,又谓古今皆无,真难能可贵也,丁亥秋萧平。
钤印:抱石画记,一九六零,戈父,萧平,傅,二石 备注:傅二石、萧平题。
《延安曙色》 萧平
图中先生自题:“塔影挂清汉,钟声扣白云。抱石延安旅中纪游之制也。”钤“抱石画记”(白文)、“一九六零”(朱文)两印。抱石先生之画风,四十年代居重庆金刚坡时代,是其第一次变革阶段,创造了散峰乱柴、乱麻皴,形成了个人独特的艺术风貌,这一画风延续到了五十年代。六十年代的画坛壮举,是江苏国画院山水画家的“两万三千里”旅行写生,创造了“山河新貌”画展的辉煌,也开启了“新金陵画派”的艺术里程。
这一过程中,抱石先生始终是主角。此图作于1960年,从作者所题“延安旅中纪游之制也”看,当是他在初访延安的过程中,为新鲜的激情驱使,即兴挥写而成的。他的表现技法已经产生了变化,这一变化体现在:大笔厾扫与小笔的钩划、点擦相结合,既有徐青藤淋漓豪肆的痛快和气势,又具咫尺千里、气象万千的壮阔与苍茫。这一风神可以说正开始了傅氏第二个变革的段。
“艺高人胆大”,这样的豪情与放达,绝非常人所敢为,所可为的!大片施墨,略敷赭色的用色方法,出自黄公望的“浅降”,又有了创造。他只将色用于关键部位,且有敷染、点厾、深浅的区别,既显示了黄土高坡的地方特色,又象征着朝阳光曙光的明丽。综上所说,该作在抱石先生艺途中占有显著的位置,是先生追求新变革的痛快的惬意佳作。

出版:1.《吴冠中鉴定特集》P109,香港翰墨轩,1991年。

北京九歌2018春拍预展现场

2.《吴冠中作品收藏集·卷二》P20,人民美术出版社,2003
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北京九歌2018春拍预展现场

黄 胄(1925-1997) 《五驴图》 立轴 水墨纸本

题识:一九七八年秋雨放晴日,黄胄写於病房。 

钤印:梁、黄胄

说明:1.LOT3030-LOT3085为保利艺术基金藏品。

2.本作原系黄胄赠著名旅美华人艺术家詹忠效先生所作。

展览:“当代水墨名家精品展”,保利艺术博物馆。

出版:《中国当代水墨名家精品展》图版7。

81×51 cm. 31 7/8×20 1/8 in. 约3.7平尺

RMB: 400,000-600,000

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黄永玉(b.1924) 《白云故乡》 立轴 设色纸本

题识:白云故乡。娘水兄长余十岁,为人纯厚,数年来每闻友朋道及,惜未得一晤,今於三里河把晤,欢谈尽日,日来得纸千张,以首张为其作故乡山水,以供万里外品念也。辛酉菊月,黄永玉作於京华。

钤印:黄永玉、 黄、曲低和寡、梅玉馆

说明:1.上款人萧娘水,新加坡著名实业家。

2.LOT3030-LOT3085为保利艺术基金藏品。

展览:“当代水墨名家精品展”,保利艺术博物馆。

出版:《中国当代水墨名家精品展》图版20。

117×123 cm. 46 1/8×48 3/8 in. 约13.0平尺

RMB: 800,000-1,200,000

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田世光(1916-1999) 《英姿万古》 镜框 设色纸本

题识:丁巳夏日,田世光写於柳浪庄上。

钤印:公炜、田世光

说明:LOT3030-LOT3085为保利艺术基金藏品。

展览:“当代水墨名家精品展”,保利艺术博物馆。

出版:1.《文史天地》艺术台历封面,1992年。

2.中国电信电话卡封面,2005年。

3.《中国当代水墨名家精品展》图版35。

121×238 cm. 47 5/8×93 3/4 in. 约25.9平尺

RMB: 1,300,000-1,800,000

南宁邕江湾美术馆则提供了其馆藏的许多精品如黄胄《印度舞》、《春潮》等,并有关山月、赵少昂、黎雄才、程十发等人作品多件,均系美术馆日场举办各种笔会、展览时邀请艺术家到场所作作品,难得一见。而由张凤石先生提供的多件启功、崔子范等人作品,亦均系张氏与各艺术家交往之见证,殊为难得。

此外,由李可染公子李小可出具鉴定证书的李可染《赏梅图》绘梅花、牧童、水牛,为其难得力作;而来自“蕴斋”同一上款的一批扇面作品全部以无底价起拍,势必受到追捧;同场推出的徐悲鸿、张大千、林散之、启功、范曾等书法作品同样精彩。

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李可染(1907-1989) 《赏梅图》 立轴 设色纸本

题识:归来偶过梅花下,春在枝头已十分。甲子夏,可染。

钤印:可染、肖形印、孺子牛

著录:《东方艺林》2007年第五期封三。

说明:1.附李小可鉴定证书。

2.原藏家购自中国嘉德2010年春拍。

3.LOT3086-LOT3105为林信成先生旧藏。

69×40 cm. 27 1/8×15 3/4 in. 约2.5平尺

RMB: 1,200,000-2,000,000

齐白石、张大千《悦性册》及孙中山、黄兴、戴季陶等民国要人书赠“叔琼”之作闪耀“观心——近现代名家小品”专场。以齐白石、张大千《双寿》《蘑菇》《芋香》三开最为抢眼,此作原为《悦性册》三开,由张大千题签,集合齐白石作品《双寿》、张大千《蘑菇》、《芋香》三件作品,笔力精到,堪称杰作。而以孙中山《行书“天下为公”》为首的书法册,囊括黄兴、谭延闿、胡汉民、戴季陶等民国政要书迹,系北美重要华人藏家旧藏,曾于“纪念辛亥革命一百周年名人墨迹作品展”展出,不可多见。

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齐白石、张大千 《双寿、蘑菇、芋香》 镜框 设色纸本

题识:1.双寿。八十七岁白石。

2.大千居士墨戏。

3.蜀人张大千。

钤印:木人、借山翁、中华良民也、张爰之印、大千

说明:原为《悦性册》三开,张大千题签。

33×47 cm.×3 13×18 1/2 in.×3 约1.4平尺(每幅)

RMB: 1,000,000-2,000,000

图片 10

孙 文(1866-1925) 《行书“天下为公”》 镜心 水墨纸本

题识:叔琼九兄,孙文。

钤印:孙文之印

鉴藏印:樵山李氏世家珍藏

说明:LOT3201-3215为同一上款。

展览:“纪念辛亥革命一百周年名人墨迹作品展”,保利艺术博物馆,2011年4月。

28×31 cm. 11×12 1/4 in. 约0.8平尺

RMB: 无底价

而由同一重要藏家提供的一批成扇,集结了近现代大家如陈少梅、吴湖帆、王一亭、陆俨少等人作品,质量相当整齐。此外,黄胄《不倒翁》、董寿平《黄山晴岚》、李苦禅《栖鹰图》等也将与藏家见面。

图片 11

董寿平(1904-1997) 《黄山晴岚》 立轴 设色纸本

题识:八十六翁董寿平。

钤印:董寿平、寿平书画

45×68 cm. 17 3/4×26 3/4 in. 约2.8平尺

RMB: 100,000-150,000

图片 12

李苦禅(1899-1983) 《栖英图》 镜心 设色纸本

题识:棲英图,文禄同志正,苦禅写。

钤印:苦禅

说明:文禄同一上款。

70×40 cm. 27 1/2×15 3/4 in. 约2.5平尺

RMB: 100,000-150,000

“近现代书画(一)”为保利精品拍卖的传统优势专场。本期“萃珍——近现代书画(一)”推出“白石家风——齐良末艺术”专题、重要华人旧藏中国近现代书画专题、渡海三家专题等作品,极为难得。

齐白石幼子齐良末幼承庭训,聪颖勤奋,其笔下的鳞毛虫鱼等艺术形象直承白石,自有一种“平淡天真”滋味。由保利艺术中心友情提供的一组多达四十余件齐良末作品,涵盖其不同时期创作的山水、花鸟、鱼虫、书法多种题材佳作,为系统研究收藏齐良末及齐白石艺术成就提供了不可多得的机会,加之作品全部以无底价起拍,极具诱惑力。

由重要华人藏家旧藏的一批书画精品,多为初次付拍,极难一见。其中齐白石《有食相呼》绘一锦羽雄鸡,啄食呼雏,系齐氏极为罕见的大鸡题材作品,与中国美术馆即北京画院所藏同类题材作品均可方驾。此作原为著名计算机专家窦祖烈先生婿郑鸿彦得自吴仲甫,后入窦藏;同出其藏并具上款的另有张大千简笔杰作《策杖高士》、张大千汪亚尘合作《游鱼图》。另有齐白石《葡萄》、《硕果累累》等作品将一同亮相。而范曾《牧牛图、行书七言联》则出自另一位重要华人藏家,为“金松”同一上款作品,尺幅极巨,用笔灵动活泼,笔墨完整精妙,加之书画合璧,颇为罕见。

图片 13

齐白石(1864-1957) 《有食相呼》 镜心 设色纸本

题识:有食相呼德也,白石老人八十五岁时画。

钤印:木人、年八十五矣

说明:窦祖烈婿郑鸿彦旧藏。

66×35 cm. 26×13 3/4 in. 约2.1平尺

RMB: 1,000,000-2,000,000

图片 14

张大千(1899-1983) 《策杖高士图》 镜心 水墨纸本

题识:乙未端午後一日,写似子攸仁兄法正,蜀郡张大千爰。

钤印:张爰、大千居士

说明:窦祖烈上款。窦祖烈系著名计算机专家,原台湾中央研究院院士。後去美。窦氏女婿郑鸿彦旧藏。

92×47 cm. 36 1/4×18 1/2 in. 约3.9平尺

RMB: 500,000-800,000

图片 15

齐白石(1864-1957) 《硕果累累》 立轴 设色纸本

题识:白石製。 钤印:斋大

51×23 cm. 20 1/8×9 in. 约1.1平尺

RMB: 600,000-900,000

图片 16

范 曾(b.1938) 《牧牛图·行书七言联》 镜心 设色纸本

题识:1.金松方家雅嘱,癸亥江东范曾於抱冲斋。

2.神童牧放图。金松兄惠赏,龙年十翼抱冲斋主范曾。

钤印:范曾、我见青山多妩媚、十翼、炎黄子孙

说明:LOT3478-LOT3510原为同一藏家旧藏。

画:68×138 cm. 26 3/4×54 1/4 in. 约8.4平尺

书:101×33 cm.×2 39 3/4×13 in.×2 约3.0平尺(每幅)

RMB: 2,000,000-3,000,000

“怡情——当代水墨·艺术图书”专场仍以当下一线名家为主打,推出周思聪、范曾、何家英、田黎明、王明明、冯大中、史国良等艺术家力作。不同的是,此次增加了艺术图书部分,全部以无底价起拍,为喜爱艺术图书的藏友提供了可贵机会。

由周思聪家属友情提供的周思聪数件精品涵括其早晚期不同风格,如变形之后的《朝雾》等,均描绘细腻精致,墨韵十足;曾用作任重个展邀请函封面及手袋图案并为其个展图录封面的《松溪放舟》系任重的重要代表作品,极有宋画风格。以《灵运啸歌》领衔的范曾数件作品也极为醒目。此外,集合了何家英、田黎明、周京新、唐勇力、范杨等十位艺术家书画小品册页等同一上款作品,均以无底价起拍,相当抢眼。

图片 17

周思聪(1939-1996) 《朝雾》 镜心 设色纸本

题识:甲子,思聪。

钤印:周

说明:LOT3817-LOT3819为周思聪家属友情提供。

70×70 cm. 27 1/2×27 1/2 in. 约4.4平尺

RMB: 400,000-800,000

图片 18

任 重(b.1976) 《松溪放舟》 镜心 设色纸本

题识:辛卯仲夏浴桐小馆以明人再和墨写松溪放舟,能得清逸之致,因题。任重千里。

钤印:任重之印、弘毅、浴桐小馆、千里父

说明:此作曾用为“挥麈烟岚——任重十年精品展”邀请函及手袋。

展览:“挥麈烟岚——任重十年精品展”,北京荣宝斋,2011年12月。

出版:《挥麈烟岚》P40,河北教育出版社,2011年12月。
图片 19

范 曾(b.1938) 《灵运啸歌图》镜心 水墨纸本

题识:木上笔

钤印:范曾

67×66 cm. 26 3/8×26 in. 约4.0平尺

RMB: 600,000-900,000

图片 20

何家英、田黎明等 《人物花鸟册十开》 册页 设色纸本

题识:1.宏伟先生雅教,范扬製。钤印:范扬

2.挥扇女图,九二年勇力画。钤印:勇力之印

3.明月图,宏伟兄指正,壬申、少君製。钤印:少君破墨

4.京新画。钤印:京新画

5.宏伟兄指正,进安制。钤印:晋盫刘

6.沈园小记,宏伟大兄雅属,时在壬申秋深文傅画记。钤印:文傅

7.宏伟先生正。钤印:王彦萍印

8.四君图,黎明。

9.家英。黎明。钤印:何、黎明

说明:LOT3801-LOT3815为孙宏伟同一上款作品。

40×62 cm.×10 15 3/4×24 3/8 in.×10 约2.2平尺(每幅)

RMB: 无底价

图片 21

《宋画精华》3卷 RMB: 无底价

说明:日本出版,三卷全,限量版。

“赐鬯——近现代书画(二)”专场推出的徐悲鸿《马》为前台北故宫博物院院长蒋复璁上款并旧藏,作品勾勒骏马饮水之态,优美俊朗,不可多得。经《傅抱石全集》等权威出版的傅抱石《观瀑图》、《一生好入名山游》二作,均为傅抱石精彩之笔,并有其公子傅二石鉴真,殊为难得;鲜见于市场的一件齐白石《母子图》,描绘一直母鸡与六只雏鸡,尽显其乐融融、平安祥和之意。此外,该场推出的冰心上款钱松喦八十岁作《善卷洞》、陆俨少《余味曲包》山水人物册页等也必将备受关注。

图片 22

徐悲鸿(1865-1953) 《马》 立轴 设色纸本

题识:慰堂吾兄赐存,壬午弟悲鸿。

钤印:悲鸿

说明:上款人慰堂为蒋复璁。

96×39 cm. 37 3/4×15 3/8 in. 约3.4平尺

RMB: 1,800,000-2,500,000

图片 23

傅抱石(1904-1965) 《观瀑图》 立轴 设色纸本

题识:一九二三年五月,傅抱石南京记。

钤印:抱石私印

出版:《傅抱石全集》人民美术出版社,萧平编。

说明:傅二石题签。

69×34 cm. 27 1/8×13 3/8 in. 约2.1平尺

RMB: 2,200,000-3,200,000

图片 24

傅抱石(1904-1965) 《一生好入名山游》 镜片 设色纸本

题识:国华同志属画即乞惠政。一九六三年五月上浣,傅抱石南京并记。

钤印:抱石之印、癸卯

出版:《新金陵画派代表人物》浙江人民美术出版社。

说明:附傅二石鉴定照片,萧平鉴定证书。

67×44 cm. 26 3/8×17 3/8 in. 约2.7平尺

RMB: 2,200,000-3,200,000

图片 25

齐白石(1864-1957) 《母子图》 立轴 设色纸本

题识:白石老人并篆。

钤印:齐大

68×34 cm. 26 3/4×13 3/8 in. 约2.1平尺

RMB: 600,000-800,000

“品藻——近现代书画(三)”将奉献一组沙曼翁的小品、黄胄的小品等作。而黄胄画赠著名生物学家、中国科学院研究生院导师牛满江夫妇的《大漠情》仅绘一骆驼,而昂首挺立,丰姿伟岸,气势磅礴,似在暗寓牛氏品格。此作并出版于《牛满江传》,系黄胄比较少见的纯水墨酣畅之作。

图片 26

黄 胄(1925-1997) 《大漠情》

镜心 水墨纸本

题识:葆英、满江嫂兄指正,癸亥年大暑,黄胄。

钤印:黄胄之鉨、蠡县梁氏

说明:上款人牛满江(1912-2007),原藉湖北博野,早年求学保定同仁中学,後留美,系世界著名生物学家、美国费城坦普尔大学生物系教授、中国科学院研究生院博导,河北大学名誉教授。葆英即牛满江妻子林葆英。

出版:《牛满江传》P301,花山文艺出版社,1999年。

103.5×68 cm. 40 3/4×26 3/4 in. 约6.3平尺

RMB: 600,000-900,000

图片 27

沙曼翁(1916-2011) 《桃花金鱼》 镜片 设色纸本

题识:见老学庵笔记漫錄之,八十五曼翁题於古长洲。

钤印:曼翁私印、旧王孙

说明:LOT4201-LOT4208为同一藏家作品。

45×45 cm. 17 3/4×17 3/4 in. 约1.8平尺

RMB: 无底价

“来仪——古代书画”专场中推出来自数位重要华人藏家旧藏的一批古代书画近600余件,全部无底价起拍,引人注目。此批书画装裱考究、品质优良,其中不乏宋元明清李公麟、王蒙、董其昌、明四家、清初四王、石涛、八大山人、恽寿平、郑板桥、刘墉、任伯年、何绍基等诸大家名头,且涵盖扇面、书画立轴手卷及书法等不同形制作品,定能赢得藏家青睐。保利精品拍卖古代书画无底价专场历来都能收获火爆人气,预计此次将更为热烈。
 

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