永利集团248cc登录 艺术家演讲   艺术需要画家对生活的体验,江西省中国画学会理事

  艺术需要画家对生活的体验,江西省中国画学会理事



  改革开放数年来,画界思想解放百花争艳。当代美术名家辈出,流派纷呈,风貌杂陈,蔚然为中国文化大观之气象,对于艺术发展而言,此况令人欣慰,更令人振奋。其中,有一位从安徽这片热土崛起的丹青高手叶家和先生。早在70年代上半期叶家和的中国画作品周恩来和老农民就入选当时的全国美展、人民日报、解放日报转载报道,极富影响。他穷经皓首,孜孜以求的艺术之路,凭借着多年刻苦操练出的纯正中国画艺术语言,他的作品富有个性特色,深湛学养和现代观会展现他善于观察生活,体味生活的独特审美,着力营造笔墨丹青那乡土的韵律,如梦的意境。最近由北京人民美术出版社编辑出版大红袍《中国近现代名家画集叶家和》付梓成集,于十月出版,由全国新华书店发行。名于当今,传于后世,可谓实至名归。

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  艺术需要画家对生活的体验,对艺术语言形式的把握;对生活触探程度的深浅,对艺术语言质感把握的确切与否,决定其作品品位的高下,家和1942年出生于湖北老河口市,六岁随母亲来到合肥。自幼喜丹青而又聪颖过人,在艺术活动中先后结识亚明、范曾先生并受其影响,接受了纯中国画的理念观。他植根于乡土,对放牛娃更是情有独钟,其形神容貌,刻印于心;笔从心出,墨由情随,天趣自成,营造出一幅幅恬淡、清灵的水墨世界。纵观他笔下的牛画,底蕴厚,气味醇,墨滋嫣,水清华,折射出画家对自然和人生的思考,对艺术的追求。仅以《江南雨亦奇》为例,画家以大篆汉隶之笔意入画,以豪放泼辣的水墨技巧结合宣纸的性能,水墨俱下,见笔见墨,并通过控笔的压力和速度变化,使墨分五色,将牛的形体结构和力度表现的生动有致,呼之欲出,那水气淋漓的蕉荫,那如烟似雾的藤萝,令人陶醉神往

魏杰

  丹青意造本无法,画圣胸中常有诗。家和先生绘画的另一个题材便是他的写意历史人物画。他注重借助形以外的意蕴去传达内在的生命,表述画家对人性的深浅、文化的嬗变的触探与感悟,进而使其笔下的写意人物画升华至天人合一的精神境界;然后将这转瞬即逝的灵感之光投射于画幅之上,营造出自己的欢悦、恬静的艺术品格,形成一个更为鲜明的人文永恒主题。请看他的一幅《古韵自爱松风寒》长卷,下笔恣纵畅达,遒劲老辣;用水施墨铺展疏放,或沉厚饱满,或清隽秀逸;乍看纵深横抹、豪情墨酣,细品诗意盎然、超凡脱俗,别有一番挥之不去的书卷气。

江西省中国画学会理事

  古人云:变有胆,不变有识。改革开放以来,家和先生数度走出国门旅行、写生、举办画展,采风撷英,眼界大开。他的心胸在扩宽,气质在渐变,为某种顿悟与妙悟积累着前因,但那质变的契机何在?民族艺术的发展,不应是将脚塞进别人的靴子里。我们要走出去吸收一切世界艺术的营养,以现代意识来关照本土生活,将本土固有的文化渗入到自己的创作中去。家和先生在这种成熟的理性思考指导下,坚定地迈开双脚走进江南水乡、大别山区。他怀着对山川故土的挚爱之情,寻觅着鲜明的地域文化特色和那深厚的文化底蕴,以其多年在报社工作打下的扎实速写功力和即兴构图的天赋灵感,把感性认识的视角冲动与理性思考碰撞的火花,用线条色彩和墨点有机而生动地描画出:水墨淋漓、如烟似雾的江南如诗的境界。这一组着意寄情江南的水墨丹青,恣意纵横中流溢着山野的芳香,天趣飞动,底蕴丰厚,沟壑的情深,凝重雄奇中反映出对生命的感悟,幸福的渴望。

  艺术需要画家对生活的体验,江西省中国画学会理事。江西省美术家协会会员

  天地以灵气而生物,画家以灵气而成图。现已客居于北京的叶家和先生潜心作画、读书、会友。无论作品还是做人,他都一直保持着低调做人特立独行的姿态。他的牛,他的牧童,他的山水人物,无不蕴含着浓浓的田园情怀和质朴而清新的乡土气息。正如黄胄先生说的:家和的画很生动,有生活。看来你是从生活中得来的营养。艺无涯,叶家和先生深悟到,中国画的笔墨和宣纸还有着丰富的生命力,等待我们去不断地发挥和发展。将在更高层面的艺术平台锤炼提升自己的心智和定力。去营造一个完全属于他自己的绘画天地。奉献于社会,奉献于人民。

国家一级美术师

师从著名画家蔡超先生,近年来将传统笔墨精神与时尚元素相结合,探索一条用水墨诠释现代生活的写意之路,作品入展:全国第八届美展,首届八大山人全国花鸟画展等大型画展,出版《名家写生一一魏杰》,《中国当代名家绘画品鉴系列一一魏杰》,《魏杰中国画随笔小品》等画册。

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在自由的生命状态中坚持写意

文/冷光辉

永利集团248cc登录,我第一次接触到魏杰先生的绘画作品是在2008年廖作明先生的寓所,第一次与他谋面大约是在2010年的一个风雪弥漫的冬夜,由杨圣琦先生做东于靖安紫薇园的饭局上,其时魏杰先生那为人低调、亲切和蔼、语言温润、散淡从容的高洁品性给我留下了美好的印象。就这样岁月匆匆,转眼就到了2014年,在一次与青年书画名家刘浪生先生谈论起省内的人物画家时,浪生先生向我极力推荐魏杰先生,并向我展示其水墨人物画力作,一时让我吃惊不小——他以独特的视觉、传统的笔墨技法、全新的表现手法、融汇现代人的审美情趣,使其画面呈现出浓郁的现代意味和水墨情调、呈现出清新的自然之美,使我兴奋与沉醉。这几年,我频频关注魏杰先生的人物画作,也不止一次认为他在今天中年一辈的人物画家中堪称独立一格。我不敢贸然作这种类于学术判断的“认为”,但在这几年观览许多人物画展和我有限的阅读中,我认真地比较、分析了当代水墨人物画传统流脉以及诸家面貌之后,我坚持认为,魏杰先生的新水墨人物画已达到风格基本确立,而且艺术品位很高的境地。

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自上个世纪80年代以来,水墨人物画经过长期的历史发展,不断改变着突破前人的路径,在此同时,为进一步超越既往成就已出现多种取向,然而自古至今,水墨人物画的与时俱进始终离不开两个核心问题,一个是怎样有效地扩展精神内涵,另一个是如何以新的方式解决笔墨与造型的矛盾,不找出统一笔墨与造型的新方式,既难于开拓新的意蕴与境界,也无法自立于各领风骚的古今画家之林。正是在这个意义上,当众多的人物画家跻身于写实人物画的创作道路上,他们注重写实造型,将西画素描结构与白描的平面性融为一体,同时运用西画的光影和色彩,以加强中国画的表现力,虽说是刷新了视觉样式,但不少远离了中国画的艺术精神和笔墨意义。所以其作品形式大多落套,境界相仿者不在少数,其主要原因在于画家未以独特的视觉去观察和感悟人物的内心世界,以新的艺术手法去描绘人物形象。

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而魏杰先生却另辟蹊径,避开时风流式,选择了高难度的写意人物画创作,选择了水墨精神的自由开放性表达。他以一个现代人对人物精神的独特感受,将现代审美观念与传统意蕴相融合,大胆突破传统人物画的结构定式,笔墨意韵,大胆拉开与当下时人的距离,并对多元文化进行了认真的梳理与整合,使画面充满了浪漫主义的美学特征,把人带入了一个新的思维空间和审美领域。于是在他的新水墨人物画里,“线”的形态在这里被弱化了,“墨”的表现功能上被大大强化了,但人物的造型却没有”解构”,反而更加立体,这种带有水墨素描和笔墨趣味结合的探索是一种新颖的尝试。茌创作中,他大胆用水用墨,大胆取舍,亳不拖泥带水,强调书写物象精神。好像有一种神奇的生命张力在牵引着,他将水墨最大限度地扩张,卸去了繁杂的服饰,淡化了多彩的颜色,注重笔情墨韵和整体塑造,这样线条的凹凸、虚实、转折、节奏完全以水墨的自由行进加以描述,呈现出画家创作的精神放松和无我的入境状态。

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是的,魏杰先生总是保持着令人羡慕的”自由状态”,一直是由心性与兴趣决定着行为,他真正把自己解放了。从他的每一个人物、每一个眼神、每一只鸟、每一棵树、每一座山以及每一条线、每一笔皴擦、每一块墨团、每一片颜色上面,都能够形象转达审美功能的大力发挥和笔墨符合精神信息的充分表达,并对美的观察和感受力非常敏锐,捕捉人物神态精确传神。正因如此,通过多年对笔墨技巧的反复锤炼,魏杰的写意人物画逐渐形成了不乏时代气息的个人面貌,表现出如下三大美学特征——

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其一,水墨精神的开放性表达。就我的理解而言,魏杰新水墨人物画这种开放性,一是体现在图式上的开放性,二是体现在水墨上的开放性。图式上的开放性是指魏杰的这些新水墨人物与大多数画家笔下的传统的人物图式不同,他大胆采用或满构图,或大片留白的图式,从而使人物与命运与性格得以深度的挖掘,同时注入了更多属于自己的感受来理解;水墨上的开放性,是指魏杰笔下的古代高士,古代仕女和现代人物没有表现那种浅层的生活现象和民俗风情,而是通过笔墨的再创造,使人物的内在性格形象获得深度提炼,让人感受到作品的人物是有血有肉的生命体,这点在刻画惠安女系列作品时尤其得到了充分的表现,它完全有别于古代仕女系列那种唯美的笔墨韵味,并与之拉开了距离,采用举重若轻的艺术手段,恰到好处地赋予水墨以新的含义。

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其二,没骨渲染的装饰性美感。近年来,魏杰先生不满足已有成绩,有意究法浙派意笔人物画精髓,陆续推出一批以“没骨渲染法”为主要色墨语汇的作品,魏杰的没骨渲染,强调水墨的自主渗化效果,在大块面的泼送过程中,水墨在笔锋指使范围之外惯性冲荡,妙在可控与不可控之间,貌似无骨而筋力内藏,水墨的内在肌体并未被急速的自主渗展所淹滞,那些为笔力所遥控的水墨,沿着丰富而敏感的宣纸,恣意渗延,在此过程中,形成斑斑驳驳的画面肌体效果,融装饰性于写意性之中,给画面整体氛围平添了一种冷逸气格,更给人一种强烈的视觉冲击力。

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其三,画面营造出诗化境界。魏杰先生借鉴了江西的好山好水,把山水、花鸟与人物有机地结合起来,自然而且有新意,他对树的处理,景的处理都非常新颖,从而加大了人物画的环境空间,扩充了内涵,拓展了画境,提高了作为人物画的艺术魅力,其次,魏杰画作中的人物、花鸟、山水、林木等物象的造型,一般不拘泥于物象品类原形的模拟,而着力于意象的塑造和神情的表露,神与物游,达到天人合一的境界。再次,魏杰的人物画,在绘画经营过程中,以小人物大环境的形态,通过恢复人物在大自然中的生动联系,不只在饱满充实中表现了生命状态的鲜活,并且在色彩的运用上,画家从不被客观景物束缚,而是以情赋彩,借色抒情,高雅单纯的基调,为烘托渲染如诗般的意境氛围取到了至关重要的作用,从而营造出深远的大美之境。

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作为一名新水墨人物画家,在传统深厚、画家如林的人物画界,能够找到适合自己的位置,已属难能,以鲜明个性语言为当代人物画坛增加一道独特风景更为可贵,魏杰先生正是以这样的难能可贵才引起了我热切的关注。虽说他对水墨本体艺术语言的探索尚在过程中,但我想,以其敏锐的眼光和不断的修为,一定会解决好笔墨与造型、传统与现代、结构的严谨与笔墨的写意等艺术本体问题,一定会解决好时代赋予的使命与艺术创作本体的矛盾,一定会关注生活,倾听百姓的心声,感知对象的心灵,是其艺术创作的不竭动力。所以,我敢断言,假以时日,魏杰先生的写意人物画,一定会有不凡的表现,直至高峰耸立!

2017年5月15日深夜写于南昌红谷滩新区寓所

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