永利集团248cc登录 戏剧表演 《挑山农妇》不唯有让观者看到了树碑立传故事,《挑山女子》【永利集团248cc登录】

《挑山农妇》不唯有让观者看到了树碑立传故事,《挑山女子》【永利集团248cc登录】



小微剧团靠什么出精品

光阴:二零一七年三月04日来自:《光昨早报》小编:访员 颜维琦 通信员
李娇小微剧团靠什么样出精品——原创沪剧《挑山女子》的三年“挑山”路  永利集团248cc登录 1
《挑山妇人》剧照
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《挑山女生》剧照
资料图片  二个小微剧团,二个小剧种,大器晚成幕产生在黑龙江大山深处的忠实传说,却在新加坡搬上了舞台,连演三年,感动众五人。自2013年11月二日首场演出于今,原创越剧《挑山青娥》已走过八年“挑山”路。作为国家艺术基金传播沟通推广项目,演遍了差不六个中华夏儿女民共和国,完毕全国巡演40场,累积演出场次达265场,观摩人数抢先25万,获得了总结中共中央宣传总部“两个大器晚成工程”奖、文华奖“出色节目奖”、中夏族民共和国戏剧节“优秀节目奖”在内的十八个重点历史学奖项。主演华雯更是依附在剧中优秀批注了“王美英”后生可畏角摘得“二度梅”和“文华表演奖”。  《挑山农妇》靠什么样走进观众心里?怎样越发进步管艺术学原创力?日前,越剧《挑山女孩子》创作演出五周年连串活动研究切磋会在北京市文学画家联合会文化艺术大厅举行。来自新加坡市、罗利等地的行家、美术大师齐聚沪上,协同梳理七年来《挑山妇人》一路走来的资历、启发。  真实的技巧最感人  “《挑山巾帼》的著述灵感来源一张报纸,这篇《能挑起山的是老妈的肩》的通信感动了自身,那几个实际的有趣的事感动了大家的编写共青团和少先队,大家有明显的作文欲望去表达这种感动。”宝山越剧团大校、《挑山妇女》主角华雯回忆。于是,立足于小人物的实在逸事和心绪,在那功底上做艺术的提炼和加工,多次经过打磨,就有了以云南省天河山唯后生可畏的女挑夫汪美红为原型的原创滑稽戏《挑山才女》。  剧中描述了汪美红在17年的孤苦岁月里通行,劳顿攀援近20万英里陡峭山路,往返近6000个往返,磨破140多双解放鞋,用断70多根扁担,用坚强而光辉的母爱,独自把大器晚成Ssangyong凤胎儿女“挑”进两所省重要大学的永垂不朽传说。  “三年前刚刚筹备排演《挑山农妇》的时候,什么人都没悟出那几个戏能够获得后天那般的实际业绩。”华雯一贯在揣摩,是怎么样使得《挑山女人》大获成功?“剧本写得好好,发行人排得好,只怕歌唱家演得美丽……那么些都只是《挑山妇女》成功的供给条件,并不是尽量标准。笔者想《挑山少女》成功的最大原因应该是它的看名称就能想到其意义。”  “真实的力量是连连。社会主义文化艺术是全体成员的农学,必需百折不挠以全体公民为基本的行文导向,在长远生活、扎根人民中开展无愧于时期的管农学成立。与普普通通的人的活着走得越近,越真实,越能给观者显著的代入感。”华雯回想,“有贰回一人观众在收看中因为泣不成声被劝离了剧院,经询问是因为他早就断气了的外祖母新昌四川曲艺剧中的王美英有着同样的经历;又有一次演出截止,二个子弟冲上舞台对自家说,‘阿妈,我想抱一下你。小编是哈工大学一年级年级的学员,小编向您保障,从后天开班,笔者每日会给笔者远方的老母打二个电话’……那样的摄人心魄传说在这里四年里密密层层。那三年的表演经历让自个儿感悟到了相声剧艺术的确实魔力就是生机勃勃种唤醒,唤醒观者对和煦过往资历的认识、寻思和醒来。”  小剧团靠“挑山旺盛”出好文章  在创作演出五周年之际,《挑山妇人》第一遍推出承接版,大胆启用后来者居上,全体由宝山越剧艺术承继主旨青少年艺人出任男女主角。二零一八年九月,沪剧电影《挑山农妇》正式开机投入拍片,这几天已做到全部录制职业,那将是三次沪剧走向全国、用今世手法承接、传播中华雅俗共赏文化遗产的案例,实现东方之珠沪剧史的新突破。  全国劳动轨范包起帆分享温馨看成观者的感想,在她看来,《挑山妇人》成功的重要原由是它的翻新精气神儿。“《挑山巾帼》在主题材料方面有超大创新,作为戏曲它并不曾把眼光局限在侯王将相或人才佳人,而是聚集于生存中最平时的一个人女子,开掘她随身的贡献精气神儿;在遗闻陈诉上,《挑山女性》未有以口号喊出假大空的主见,而是实实在在以情使人陶醉;别的,宝山沪剧团作为一个小团,却上演具备时代精气神的北京大平调,那笔者来讲就是大器晚成种订正。”  华雯坦言,对于小微剧团,更改不易,承袭、固守更科学。“《挑山才女》首场演出之时,宝山越剧团在编人数可是贰十个人,加上不经常借用的歌手亦只有贰十六人。其余,从20世纪80年份初作者在宝山沪剧团宗旨起,近20年来全数节目都尚未B组,原因是大家人才紧缺,临时候连专门的学业人员都要上台跑龙套,我们招徕约请影星时也只能从大腔戏和业余歌唱家中精选。”  生龙活虎出戏激活了一个团。《挑山农妇》不仅仅让观者见到了歌功颂德轶闻,更激发了宝山滑稽戏的生气,进一层打通和作育越剧新青岛特其拉酒量。在“一团后生可畏策”的改换带给下,饶河县委区政府党在人力、物力、财力上予以丰盛保证,持铁杵成针以戏带团,出戏出人。媒体人问询到,宝山还将持续加剧“一团生龙活虎策”的体裁立异,打破“市级班子、区级剧团”的样式沟壍,从大局、全体角度准备整个越剧界的“生机勃勃界后生可畏策”,尝试扩充财富共享、人才互通、相对管理独立的越剧非遗爱惜运维形式,为剧团可持续发展注入新活力。  《挑山妇女》的中标也与理想的知识传播情状分不开。新加坡戏曲艺术中央组长、上昆中将谷好好深有感触:“饶河县多年以来中度保养古板文化的世襲发展以致更新传播,‘宝山大剧荟’、市民艺术导赏安顿、戏曲进学园、戏曲有名气的人工作室等风度翩翩层层活动,让艺术深扎在宝山的基层、学园、公司、社区,培育了一大批判爱戏、懂戏的戏迷。”  在网络音信方便人民群众的马上,守旧戏剧文化无疑受到不小碰撞。快餐文化、偶像剧正在夺走古板戏剧的青春观者群众体育。华雯说:“假诺我们未有说好大家的好玩的事,那是文化艺术工作者最大的不认真地对待本职工作,那文化自信也无从聊起。”正如挑山女子手中的那根扁担须求有人往下传,沪剧是我们的金钱观,也得有人传承好这一知识基因,用沪剧讲好大家的一代逸事。  华雯坚信,越剧本身持有超导的肥力。“越剧从诞生开首,就带着明显的翻新精气神,从不作茧自缚,具有大度包容的学识基因。它能从此外剧种中吸取果胶,既‘下得了厨房’也‘上得了厅堂’,它既是草根文化,也是真的的尊贵艺术。它应该在大家时期又不常的沪剧人手上,驻颜有术。”

三个小微剧团,多少个小剧种,生机勃勃幕爆发在浙江大山深处的实在传说,却在巴黎搬上了舞台,连演八年,感动众几人。自二零一三年一月五日首场演出现今,原创滑稽戏《挑山农妇》已走过四年“挑山”路。作为国家艺术基金传播交换推广项目,演遍了大半个中华夏族民共和国,完毕全国巡演40场,累加演出场次达265场,观摩人数超越25万,得到了包罗中共中央宣传总部“八个朝气蓬勃工程”奖、文华奖“优越剧目奖”、中中原人民共和国相声剧节“优越节目奖”在内的贰10个根本历史学奖项。主演华雯更是依赖在剧中美貌讲授了“王美英”风流罗曼蒂克角摘得“二度梅”和“文华表演奖”。

回去艺术本真的原点,回到生活深处

小微剧团;精品;《挑山女子》

——越剧《挑山女人》带给的启发

三个小微剧团,三个小剧种,少年老成幕产生在辽宁大山深处的忠实轶事,却在Hong Kong搬上了舞台,连演七年,感动众三人。自2013年一月七日首场演出现今,原创越剧《挑山青娥》已走过四年“挑山”路。作为国家艺术基金传播调换推广项目,演遍了大半当中夏族民共和国,达成全国巡演40场,累积演出场次达265场,观摩人数超越25万,获得了席卷中共中央宣传分局“多个豆蔻梢头工程”奖、文华奖“非凡剧目奖”、中黄炎子孙民共和国舞剧节“特出节目奖”在内的二12个基本点教育学奖项。主演华雯更是依据在剧中精粹讲明了“王美英”生机勃勃角摘得“二度梅”和“文华表演奖”。

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《挑山青娥》靠什么走进观者心里?怎么着进一层升级文化艺术原创力?眼前,沪剧《挑山才女》创作演出五周年体系活动研究商量会在香港市文学音乐家联合会文化艺术大厅设立。来自首都、纽伦堡等地的读书人、美术大师齐聚沪上,协同梳理四年来《挑山妇女》一路走来的经历、启发。

越剧《挑山农妇》剧照 肖 大器晚成 摄

实际的力量最摄人心魄

  ◎
《挑山青娥》摈弃了及时代风尚行前卫戏剧中那么些附加的苍白的轻描淡写式的“美观”成分,它让戏剧回归到方法本真的原点,使三个今世人去再三咀嚼思谋一些人生根本难点,是豆蔻年华部走情走心走人物的好戏。

“《挑山女子》的著述灵感源于一张报纸,那篇《能挑起山的是阿娘的肩》的报导感动了自己,那个实在的旧事打动了大家的创作团队,大家有醒目标编写欲望去抒发这种感动。”宝山越剧团军长、《挑山农妇》主角华雯记忆。于是,立足于小人物的真实性好玩的事和心思,在这根基上做艺术的提炼和加工,几次经过打磨,就有了以辽宁省石夹沟唯少年老成的女挑夫汪美红为原型的原创沪剧《挑山女子》。

  ◎
新加坡市宝山越剧团并存在编人士仅14个人,就是这么七个连规范乐队都并未的区级小剧团,百折不挠五年三回九转出新戏、出好戏,以动感的精神、旺盛的创作力给全国处于生存困境中的地点剧团做了多少个样子。

剧中描述了汪美红在17年的不方便岁月里通行,艰苦攀援近20万英里陡峭山路,往返近6000个往返,磨破140多双解放鞋,用断70多根扁担,用顽强而壮烈的母爱,独自把风流倜傥Ssangyong凤胎儿女“挑”进两所省首要高校的歌功颂德遗闻。

  艺人流泪演,观者抹泪看,依据真人真事改编的切实可行主题素材越剧《挑山才女》7月十四日至10日第一遍进京,在国家大剧院的演艺带给观众久违的震撼,并以此为机缘开启了2016年新豆蔻梢头轮的巡演。自二〇一八年上演以来,来自基层的东京市宝山沪剧团的《挑山妇女》已形成意气风发种“文化景况”,以其极具感染力的演出被称呼最近“沪上最非凡的戏台演出之风度翩翩”,二零一八年连获第十九届文华奖、第十一届中中原人民共和国戏剧节卓越节目、剧作、发行人、表演等大奖。

“八年前恰恰筹备排演《挑山才女》的时候,什么人都没悟出那一个戏能够获得前天如此的战绩。”华雯从来在寻思,是怎样使得《挑山妇女》大获成功?“剧本写得出彩,出品人排得好,恐怕歌唱家演得精粹……这个都只是《挑山青娥》成功的供给条件,实际不是丰裕规范。笔者想《挑山农妇》成功的最大原因应该是它的真实性。”

  既无波折奇异的遗闻剧情,又无夜不成寐的爱情传说,更无华美夺指标衣服造型,全团仅部分17个歌手任何上台,因尺度限定未有和煦的乐队,在国家大剧院戏剧场里上演也只可以现场放录音配唱……但最少三个半钟头,一口气演下去,竟然未有人提前离场,最后70多句的“赋子板”黄金时代曲终了,全场雷鸣般的掌声,台上场下均泪流满面。最难演的切切实实难题戏什么形成剧团的国粹?《挑山女孩子》的编辑创作作和演出出经验确实可以给那时的戏曲创作提供值得沉凝的经验及启迪。

“真实的力量是无休止。社会主义法学是全体公民的法学,必需坚定不移以公民为主导的文章导向,在浓厚生活、扎根人民中进行无愧于时期的文艺术创作设。与普普通通的人的生存走得越近,越真实,越能给观者显明的代入感。”华雯回忆,“有二回一人观者在看见中因为声泪俱下被劝离了剧场,经理解是因为他意气风发度一命归西了的祖母宁海平调中的王美英有着同样的经验;又有一遍表演停止,三个年青人冲上舞台对自己说,‘阿娘,笔者想抱一下你。小编是哈工大学一年级年级的学生,笔者向您保险,从几眼前伊始,笔者每日会给本身远方的母亲打三个对讲机’……那样的永垂不朽逸事在这里四年里密密层层。那八年的表演经验让自家感悟到了戏剧艺术的真正吸引力就是豆蔻年华种唤醒,唤醒客官对自身过往涉世的体味、思谋和清醒。”

  小主题素材见大爱

小剧团靠“挑山旺盛”出好小说

  “客官的反应震憾了大家”

在编慕与著述演出五周年之际,《挑山女子》第四回推出承接版,大胆启用一代越过一代,全体由宝山越剧艺术承继中央青年影星担当男女主演。二〇一八年九月,越剧电影《挑山妇女》正式开机投入拍戏,如今已产生总体摄像职业,那将是叁次滑稽戏走向全国、用今世花招承袭、传播中华有口皆碑文化遗产的案例,完成新加坡滑稽戏史的新突破。

  《挑山妇人》取材于生机勃勃篇新闻报导《能挑起山的是老母的肩》,那篇通讯给新加坡市宝山沪剧团军长华雯相当大的悲喜,以至是震憾。

全国劳动轨范包起帆分享自身作为观者的心得,在他看来,《挑山女孩子》成功的根本原因是它的修正精气神。“《挑山女子》在难点方面有相当的大立异,作为戏曲它并未有把目光局限在王侯将相或材料佳人,而是聚集于生活中最常常的壹个人妇女,发现她身上的贡献精气神;在传说叙述上,《挑山农妇》未有以口号喊出假大空的主持,而是实实在在以情动人;别的,宝山越剧团充当二个小团,却上演具备时代精气神的大戏,那自身来讲正是豆蔻梢头种立异。”

  上世纪80年份末,阿尔金山当下的墟落里二个年轻赏心悦目标家庭妇女帝美英生下了一个双眼失明的残疾儿,不久又有了黄金时代对龙凤胎。哪个人知,五年后男生香消玉殒,岳母怨恨孩他娘克夫,便与他们阿娘和孙子几人断绝了往返。为了养育三个儿女,她坚决选拔了连情侣都惊恐的行事——挑山。于是无论风雨、不计寒暑,女孩子每一日挑着大器晚成二百斤的货品,多次往返于天竺山那3700级石阶上,整整17年,独行着抚育大四个孩子……编剧李莉写出了如此二个平凡挑山农妇的遗闻,并与编剧孙虹江和华雯同登青云山,三个人均被汪美红(王美英原型卡塔尔真实生活的情事深深感动着,在激起创作激情的同一时候却又背负起另风流罗曼蒂克座“山”。

华雯坦言,对于小微剧团,立异不易,承继、信守更科学。“《挑山青娥》首场演出之时,宝山沪剧团在编人数不过十七个人,加上有时借用的饰演者亦只有贰十人。别的,从20世纪80年间初小编在宝山沪剧团大旨起,近20年来有所节目都未有B组,原因是大家人才缺乏,一时候连专门的学业人士都要上场跑龙套,我们招聘影星时也一定要从小和剧和业余歌星中选用。”

  “挑”这座“山”更难更难。生活中摄人心魄的人和事,搬到舞台上未必一定能打摄人心魄心,一时甚至不可能相信,那样的事例并不菲见。而前不久责备的观众,会对一些标准主题素材或弘扬正气的原创奇幻片有着天然的倾轧感,怎么编?怎么样演?成为横亘在创我这段日子难以翻越的意气风发座大山。为此,华雯日常心乱如麻、心神不属,“汪美红的面前碰到十一分悲惨,但万生龙活虎一相当大心,《挑山巾帼》里的王美英就会形成三个倒霉蛋、可怜虫;王美英的人性非常坚决,可若是管理不佳,戏里的人物就能够唱高调,令人出乎意料。”华雯认为《挑山女生》那出戏追求的是少年老成种“悲而不惨、凄而不苦、苦而向上”的情义境界。

风姿洒脱出戏激活了三个团。《挑山农妇》不止让观者看见了感人旧事,更刺激了宝山越剧的肥力,进一层发掘和养育越剧新Budweiser量。在“一团豆蔻梢头策”的改造带给下,友谊县委区政坛在人力、物力、财力上给以丰硕有限支撑,百折不回以戏带团,出戏出人。报事人打听到,宝山还将继续加重“一团风姿洒脱策”的体裁改换,打破“市级班子、区级剧团”的样式沟壍,从全局、全部角度希图整个沪剧界的“意气风发界风度翩翩策”,尝试扩充能源分享、人才互通、绝对管理独立的沪剧非遗尊崇运维形式,为剧团可持续发展注入新活力。

  而从发行人角度,李莉创作之初便未有想过相仿“精气神儿”、“信仰”那类的视角,而是令人物用自身的实际行动去发表,让客官在看的历程中去驾驭。多少个半钟头的传说,观众瞧着王美英在山间、在小屋,进进出出忙里忙外,为他泪如泉涌,后生可畏颗心原原本本被他牵着揪着跳动着。有那多个向往而来的粉丝都深刻“入戏”,勾起她们对儿时母爱的真心诚意回想和人生体味,同时也反逼他们再也考虑那些时代利他和自私的振作振作困境,他们中有不菲人都飘溢刺激地给剧组写信阐明观后感。那其间,还大有文章“追剧”的热心肠客官,随着那部剧的江、浙、沪巡演一路跟随。并且有趣的是,看戏的观众中泪眼盈盈的男观众并不及女观者少……“与其说作者们的戏感动了客官,还不比说观者的影响震惊了作者们。”华雯说。

《挑山女子》的功成名就也与卓绝的学识传播蒙受分不开。巴黎戏曲艺术中央高管、上昆团长谷好好深有感触:“集贤县多年以来高度注重守旧文化的世袭发展以致改过传播,‘宝山大剧荟’、市民艺术导赏安顿、戏曲进学园、戏曲有名气的人职业室等风流倜傥星罗棋布活动,让艺术深扎在宝山的基层、学园、公司、社区,作育了一大批爱戏、懂戏的戏迷。”

  在北京市政坛参事、著名医学商酌家毛时安看来,“《挑山女人》遗弃了及时代风尚行风尚戏剧中那么些附加的苍白的轻描淡写式的‘雅观’成分,它让戏剧回归到格局本真的原点,使贰个今世人去每每咀嚼思虑一些人生根本难点,是少年老成部走情走心走人物的好戏”。而就加剧正面声音的影响力和指导力来讲,那部作品紧扣时期大旨,呈现了直面困难的担任与坚决守住,倡导了感恩回报的大爱精气神,弘扬了社会主义焦点金钱观。那也启发出,能真正展现白丁俗客的惊奇、爱恨情仇的“接地气”的创作,才是广大粉丝实在迎接的。

在互联网新闻方便人民群众的即时,守旧戏曲文化无疑受到十分大碰撞。快餐文化、偶像剧正在夺走古板戏剧的青春观者群众体育。华雯说:“借使大家并未说好大家的传说,那是文化创作人最大的失职,那文化自信也无从聊到。”正如挑山女孩子手中的那根扁担需求有人往下传,滑稽戏是我们的价值观,也得有人承接好那大器晚成学问基因,用沪剧讲好大家的时期有趣的事。

  小剧团大志向

华雯坚信,奉贤山歌剧本人有着超导的生命力。“沪剧从诞生从前,就带着刚毅的换代精气神儿,从不自作自受,具备大度汪洋的知识基因。它能从其它剧种中搜查缉获甲状腺素,既‘下得了厨房’也‘上得了厅堂’,它既是草根文化,也是真的的华贵艺术。它应该在我们一代又一代的沪剧人手上,永葆年轻。”

  “以宏大的热忱找‘活水’”

(光前天报媒体人 颜维琦 通信员 李娇卡塔尔

  “娘啊——莫说还,莫道歉,恩怨相交千克年,曾经恨、曾经怨,以往在拙荆坟前泪哭干。想过逃,想过死,想过改嫁另将男人选,抛不下呀,抛不下,多个娃娃将自个儿牵……回首过往的事无怨悔,毕生艰巨已化甘甜。”苦戏更重唱,华雯在《挑山妇人》中玄妙利用了累累杨派唱腔,而出彩的“杨派”艺术正是香港市宝山越剧团的一面旗帜。香江市宝山奉贤山歌剧团(法国首都宝山越剧艺术承袭中央卡塔尔国,是北京乃至长江三角洲地点建团最早的正经滑稽戏团之后生可畏,现今原来就有60多年的野史。它的前身是越剧承接人、“杨派”创办人——杨飞飞为首的勤艺越剧团。“杨派”唱腔在沪剧观者中的影响十分的大,极受应接。“不过,今世的《挑山妇人》毕竟不相同于杰出滑稽戏《为奴隶的老母》。在那出戏里,杨派唱腔在世袭中获得升高。华雯是‘出新花旦’,她能够依据自身的嗓门条件,将杨飞飞的悲伤怨恨缠绵、委婉悲切的唱腔,依照节目供给蜕形成柔和中有洪亮、迂回中显秀丽的杨派新腔,并融合浙北评剧袁派和吕派唱腔的一点韵味。”上戏原省委书记、教师戴平对华雯的表演艺术那样评价道。

  在华夏数以百万计的音乐剧剧种中,沪剧是二个青春的剧种,它出自村落,但十分长时间就进来了华夏首先大城市——东京。越剧的野史短、古板弱,选择外来艺术成分快並且多。华雯谈起,“滑稽戏也演过现代戏,但因贫乏根基演然而北昆等剧种,从自觉或不自觉的筛选经过中,越剧渐渐产生了以演动作片为主的风味,成为举国众多剧种中最相似生活原生态的戏剧剧种之后生可畏。在那之中最优良的表现,正是此外剧种超级少演出的西装旗袍戏,也正是城市服饰戏,沪剧对此极为长于。能演西装旗袍戏,自然也就能够愈来愈纯熟地演绎工、农、兵等每一种现代人员。”在上世纪五三十时代,滑稽戏的恐怖片创作在全国也是走在前列的,沪剧《红灯记》《芦荡火种》《罗汉钱》等都成了全国好多弟兄剧种移植的杰出剧目。

  然而校勘开放后,戏曲的古装片创作与快捷发展的活着发生了相当大脱节,也使得多数剧院都视悬疑片为畏途,奇幻片成了“难啃的骨头”。上世纪80年份上演的《东方女子》曾使得领衔主角华雯荣获第2届中华夏族民共和国戏剧“春梅奖”,今后风度翩翩密密层层原创现实主题素材喜剧片《罪女泪》《东方虹霓》《红叶魂》《红梅颂》等节目,形成了宝山越剧团的上演特色。“大家后生可畏味是以宏大的古道心肠找‘活水’,以相当的大的古貌古心赞美明天的‘最美’人物。惊悚片因为人物、主题素材的接近性,风度翩翩旦突破就更能引发观众刚强的情丝共识,那也多亏大家创作的古装戏能风华正茂部接生机勃勃部异常受客官爱怜的重中之重原因。”华雯说。

  北京市宝山越剧团现成在编人士仅17个人,正是如此贰个连标准乐队都尚未的区级小剧团,坚韧不拔五年三翻五次出新戏、出好戏,以饱满的精神、旺盛的创作力给远在生存困境中的地点剧团做了一个榜样。方今,东京努担保险地方戏曲,以政党购置服务的格局,继承守旧方法,接轨今世生活,努力蹚出一条地点戏发展的门路——利用公共利益平台滋养戏曲,利用原创剧目反映生活。政坛协理,目的在于扶助更多剧团创排好戏,而剧团所实施的任务,正是一场场浓烈基层且动心理人的优质演出。

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